从这些评论可以看出共同的一点，即这一联诗的最大优点是朴实、自然，诚如宋人叶梦得所言：“这一联之所以好，在于不刻意。诗人突然与美景相遇，就很自然地把它写入诗行，没有一点点斧凿雕琢的痕迹，所以一般情况下很难写出。”

这在谢灵运的诗歌中是难能可贵的。当清谈大行其道、玄言诗弥漫诗坛之际，谢灵运冲破流俗，大力创作山水诗，成为山水诗派的开山鼻祖。自此，“庄老告退，而山水方滋”（《文心雕龙》）。当人们读厌了义理胜于文辞、平淡无味的的玄言诗，而读到谢灵运模山范水、典丽清新、细腻优美的诗篇，自然会觉得耳目一新。

但是，谢灵运的诗歌也还是有一定的不足的，如清人吴淇所说：“谢灵运的诗歌用语有不少是自己生撰的，不注解就不了解词义，不注解就不通晓诗意。”有趣的是，在我读到的有关这首诗的注解文字中，往往就只有这两句没有任何注释。

此外，这种猝然而遇的景致疾速而熨帖地冲击了谢灵运的内心。当他从枯索无味的冬日抽离，目睹池塘边的青青草色，自然会强烈地感受到勃发的生机，联想到自己处于低谷的运命，不免百感丛生；而柳枝上鸟儿快活的啼鸣，也让他感悟到生命个体的舒展与自由。来自自然的声与色、静与动各自独立又和谐地沐浴于春光、生息于大地，这些带给诗人对人生遭际的思考，更带给诗人慰抚与安宁。

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