留白上泛着渔船，上方停靠着七艘渔船，上三下四。

底侧另有六个渔船姿态各异，每个渔船上有一个人或两个人撑船。

似追逐之意。

渔船周围有浅影，使留白作水更具立体感。

一动一静，一黑一白，构图与画技很高深，

南宋山水画素有“马一角，夏半边”之说。

李可染的画作重心在墨色浓淡的左半边，可是在右半边绘着几排精致而考究的渔船。

四两拨千斤，平衡了整幅画作。

左侧一列题款，“清漓渔歌，登科同志指正，一九六五年大暑，可染依旧稿重作于京都。”

上有四个印，“李”“可染”“寄情”“在精微”。

并不是一个画家只有一个印，个别画师有五六个印是常事。

一些画家随着年龄段不同，体味不同，用印常常随之变化。

脑中鉴宝图录微微闪过光华，翻开一页。

“仿李可染清漓渔歌图。高六十九厘米，宽四十六厘米。整幅画作笔老而秀，墨苍而润。线条、着色与原画高度相似，具有一定的绘画功底。然而达不到李可染的重墨如盘，轻墨似烟的举重若轻之境。空有漓江之形，无漓江之神，没有渲染出漓江烟雨迷蒙的诗意氛围。此画具有较低的收藏价值，暂列第第七级，价值三百。”

楚铭心中一惊，翻到鉴宝图录第二页，看到上面密密麻麻关于画技和纸张与用印等、细致繁多的鉴别漏洞，心头长时间不能平静。

王小五到底还是翻车了。

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