钟岳依旧坐着。

他低头纵观自己这幅字，拿起一旁的印章，认真地盖了上去。因为这幅作品书写的状态，钟岳还不知道有没有第二次达到的机会，所以钟岳写完之后，第一时间就闭目感悟。

两张书桌间，补妆完毕的主持人已经开始了台词，叽叽喳喳地吵个不停。

“各位观众，经过刚刚半个多小时的创作，两位大师现在已经完成了书法作品，现在就让我们随着镜头，近距离地感受一下书法的魅力。”

摄像挪到王格的作品前，钟岳抬起头，从大屏幕内便能看到王格的手笔。由远及近，写得确实不赖，镜头拉近之后，字体清秀，笔笔精到。钟王的楷书作品，没有吴门小楷亦或是灵飞经那般秀美，而是一种规整的美。

如果将文征明小楷比作一个梳妆打扮，衣着华丽的美女，那么王羲之《乐毅论》的字体风格，就像是穿着校服的素养女生，有一种清水出芙蓉之感，丝毫看不出过多的变笔。

不过这是针对于《乐毅论》刻本来说的，至于真迹如何，就另当别论了。王格写得小楷风格，则是让钟岳觉得，有点遗憾。

书法发展，大致都是由简入繁，篆隶楷行，到各家书体、法则应接不暇。近代启工力启老，则是返璞归真，所有的笔画力求极简，朴素至极，行笔轻重，粗细的变化近乎细微，撇和捺都是一波一折。这样的笔法，名人写自然有名人的味道，但是给一般的书家来写，则稍显平淡了一点。

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