并非是钟岳的画没有一段青涩期，而是之前钟岳的那些国画作品，大抵都淹没在了书法的光辉之下，亦或是没有曝光。

唯一能够算得上曝光度比较高的，也就是蹭了周清雨的粉丝热度，那幅专辑封面《青春》，不过这种并非是纯粹艺术角度的热度，很快就会随着娱乐圈日新月异的娱乐新闻而消散。

然而，真正见证过钟岳国画上快速成长的曹丹青，则十分明确，这段青涩时期，对于一个画师来说，是多么艰辛的一段路程，甚至于有些画作，都是绝不示人的。

所以但凡钟岳寄给他的那些作品，曹丹青除了间或通过电话提点几句，有时候来了兴致，就书信往来之外，就再也没将钟岳的画轻易示人了。

这不仅仅是对于钟岳今后作品价值的一种保护，也是让钟岳不会因为绘画成长期诸多瑕疵而受人非议，以至于画道艰涩难行。

当这幅用墨考究，宛如一位大师之作的水墨山水画跃然于纸上的时候，不少人都惊呆了。脑海里蹦出的第一个想法，就如同那声夭寿啦似的，想着原来钟岳钟不器，在国画上还藏着一手啊！

就连摄像的那位大叔，都有些愣住了，他这个角度看去，是最能够感受到这幅画的诡异之处的。

国画确实没有形成过一套系统的构图法则，即所谓的焦点透视法则，但是在摄像师的眼里，他能感受到的墨色浓淡，绝对是能够分辨出这幅图内远山、近山，流水曲觞，远水波光泛白，近水绿树高山倒映，这样的呈现效果。

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