许辉不止一次的在公开场合评价过过呃逆的文艺电影包括专注文艺电影的一些导演，王晓帅就是其中最典型的例子。

王晓帅自从《冬春的日子》名震鹿特丹之后，就有点沉浸在自我表达的那股劲头里出不来了。

《极度寒冷》《十七岁单车》《青红》《我十一》…

活生生上演了一场自我剖析的文艺大导升华之路…

简称作死还有远离市场与群众的文艺片导演…

当然，早期他的作品也还不错，以其独特的长镜头、白描手法向世界观众展示了贫穷、落后的中国…

然后他可能就有点沉浸在这种风格了，连续好几部作品，都是差不多的题材…

进入二十一世纪，尤其是最近几年内地电影市场开始火爆了之后，就没什么人搭理王晓帅了。

在金主看来，卖不出去的电影就是赔钱货，注定赔钱的电影，谁尼玛会投资？

在观众看来，你特么拍的拍的什么玩意，不看！

对于许辉这样会拍商业片的导演来说，这是最好的时代；

对于王晓帅这种只愿意表达自我的文艺片导演而言，这是最坏的时代！

坏就坏在有对比！

有了对比，观众才知道原来国产电影也可以很有意思，也可以拍的让我们都能接受。

这么一对比，王晓帅这帮人的作品更加卖不出去了。

当然，也有顺应市场，想拍点商业片的，然后他们发现，商业片也不是想象当中那么简单，其中最成功的应当属于宁昊、陆串，前者没得黑，宁昊也说了，他是个商业片导演，至于陆串，非常典型的想往商业片方向努力，却一直没能摸到门槛的一个导演…

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