很快，画面中出现了八十年前的莫高窟。

与现在相比，那时的莫高窟残破、颓败，犹如一座即将倾塌的破庙。

从画面上看，很难相信这是一座国宝级建筑，其中蕴藏着天大的秘密。

画面一转，112窟的反弹琵琶图出现了。

草菅站在壁画前，高举着双臂，兴奋地又叫又跳。

在黑白纪录片中，我无法看清那时的反弹琵琶图，只是从草菅的表现分析，他对这一刻期待已久，仿佛一个经验丰富的盗墓者站在一座顶级古墓墓门前一样。

“钻探壁画能得到什么？”我喃喃自问。

莫高窟壁画是国宝，任何一个现代人进入洞窟瞻仰时，都不会产生“钻探它”的愚蠢想法。

以草菅的智慧，如果没有绝对的把握，是不会千里迢迢带着钻机赶来的。

很快，钻机组合完毕，钻头对准了壁画的右下角。令人欣慰的是，日本人是从壁画的画面之外开始钻的，不会对原画造成损伤。

我回忆112窟里的情况，石壁十分完整，反弹琵琶图的右下角似乎没有钻孔。

纪录片的画面突然晃动起来，似乎是信号受到干扰，导致画面横向拉伸，变成了十几道黑白相间的亮条。

早期摄像机是通过“磁记录”展开工作，只要现场出现强磁干扰，摄像机的记录介质就会发生混乱，什么都录不下来。

混乱画面持续了二十五秒后恢复正常，摄影机仍然对准了壁画，但站在壁画前的人却一动不动。钻机也处于原位，钻头仍然抵着壁画的右下角，但发电机却没有工作，所以钻头只是抵在那里，丝毫没有钻进去。

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