星期二，浦音民乐系又是更忙碌的一天，上午九点第一场研讨会就是三零六团长齐清诺主持的“艺术培养与推广”。

会前专家们碰面，杨景行看齐清诺的眼睛，等齐清诺看过来了他就装巧遇：“我中午去拿片子，你等会什么安排？”

齐清诺说：“我下午继续，中午学校有安排。”

杨景行好像多忙一样：“那我把东西给龚教授，你忙完找她拿一下。”

齐清诺欣然点头：“好。不给你闺蜜捧场？”下午是三零六几位拨弹选手和学生交流。

杨景行也不算骗人：“公司有点事，低级别的就不参加了。”

齐清诺也威胁：“封口费……”

齐团长面子大啊，各路专家名家没一个缺席培养与推广研讨的，简直是民乐金字塔尖大盛会。

齐清诺作报告，很对得起自己的编制，先从编钟骨笛尺八什么的讲起，还有流落日本的唐代五弦琵琶，巧舌如簧这个词语的时代出处，这一次受邀的民间演奏家中就有一个簧片高手……

遗憾的是，这几千的华夏音乐史是断片的，几乎没啥传承，所以今天在座的一位专家才耗费了半生心血去复原《离骚》。

所以比起前辈们的开创和研究，比起前辈们面临和克服过的那么多困难，三零六实在是太幸运了，有太多的东西可以简单地学习和传承，可以享受前辈们打下的厚实基础。具体例子就不少，三零六在平京演出的时候就凭借改编在座前辈的作品获得了大学生们的满堂喝彩，充分说明了前辈们的艺术成果依然具有很强的生命力。

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