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第一五二八章 开创者

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反正已经这时候了,何沛媛还越熬越有精神了,谱子打完可不能叫大功告成,还得检查还得验证,更得试听。

照着程序来,首先是对曲子的认识分析,何沛媛要求男朋友以读者的视角来,绝不能脚脚袜袜的了,必须严肃,使用学术语言。

杨景行装模作样首先看一下整体,可以很容易发现曲子的两个乐章都有明确的同一个主题,但是乐章结构显然不是奏鸣曲式,要套“发展”和“再现”的**真是太勉强。说是变奏?有几处简单的到可以算是变奏手法,但两声部过度到四声部的过程实在没这么容易归纳,算是双主题的自由变奏倒影复制加呈示和再现的同时进行。

作为读者的话,杨景行认为曲子第一乐章可以当做双主题的回旋交叠变奏来看。第二乐章更难概括,同为作曲家的读者想来想去发明了一个新词,就叫主腿,不,是双主轴平行交叉对换正反折叠延伸曲。

何沛媛才不信呢:“你肯定分析不出来这么彻底!”

“这叫彻底?”杨景行就回到作者身份:“这还是皮毛,里面究竟还多着呢……”

何沛媛是准备通宵了:“哪里?”

作曲家仅拿平行举例,就分出三种,这都不是符号能标注的了,得附注了,不然一百个演奏家会有九十九个用同样的色彩去表现。

何沛媛可不服气:“有什么了不起?有什么不一样!”

杨景行实践证明,就是不一样,而且这里的宫调式多么容易被忽视,这里为什么是d大调?

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