过了元朝的短暂井喷式的发展后，明清一直平稳向前了诸多派系，什么昆剧、越剧、黄梅戏等等都一一登上历史舞台，成为人们娱乐的一种方式，换句话说，这也算的上是一种精神食粮，毕竟它是从中国传统文化走出来的，有着深厚的文化底蕴，因此深的一些士族和读书人的喜爱，但戏子的地位却极为低下，这是一个非常奇怪的现象，估计也就只有中国才有，但真正分析挖掘起来，这种现象并不奇怪，戏曲并不是从元朝才有的，它的存在与中华博大精深的文明是一体的，正是因为这种一体化，使得戏子、艺人的地位被固定，以至于在千年漫长的岁月里难以翻身，当然这也与从事戏曲工作的人自己行为关系很大，人们一直把戏子跟婊子划等号，而且从事戏曲事业的流动性，使得从事这一行的人最渴望就是安定，而处在社会的最低层，要想摆脱自己的命运，唯一的途径就是攀上高枝，唱戏的女子通常都是天生丽质，自然而然的就形成了戏子无情、婊子无义的论调，而且这种论调直到自己原来的那个时空还没有消失，娱乐圈所谓的潜规则更是印证了这一点。

相对于自己原来那个时空多姿多彩的娱乐节目，这个时空的戏曲表演就显得异常的单调，尤其是那种怪异的强调，他十分的不喜欢，慢吞吞的，一点都不干净利落，中庸求稳的文化反映在戏曲之上是有过之而无不及，倒是他手下这帮文武百官个个看的是摇头晃脑，如痴如醉一般，可能是他与这些人的代沟实在是太深了，无论自己怎么努力。几百年的差距不是那么就容易填平的，再就是审美观点地不同，在这些人眼中所谓的精彩，而在朱影龙的眼里却成了最无聊的表现，整个戏场，要说最无聊的人也就是他了，因此朱影龙干脆闭上眼睛闭目养神了，他知道，自己这个时候一离场，这后宫诸女和文武百官一定会心神不宁。以为发生了什么事情，所以即便他再怎么不愿意待着，他还是得待下去，换作别的皇帝可能早就离场了，当皇帝表面上是风光无限，实际有的时候他还必须耐着性子，控制自己的情绪来迎合自己的臣子，这就是政治，或者说是上位者的一种无奈。

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