第二十一章 游刃有余

从肉眼判断，这件粉彩开光人物瓶胎质纯白，略显润泽，只是质地粗糙，胎质虽然是清代所用的泥胎，但是质感上不算太好，只可能是一般民窑烧制而成的。

其三看纹饰，此器肩部朔兽头纹，兽头纹出现的时间相当早，但是每个朝代都有着变化，这个兽头纹的造型细腻，精雕细琢而成，带着很明显的清代风格。

其次便是瓶身上的开光人物图，所谓开光，指的是在为了使器物上装饰变化多样，或突出某一形象，往往在器物的某一位置留出某一形状，譬如扇形、菱形、心形等，然后在该空间里装饰花纹。

此瓶开光为一个圆形图案，内饰人物，其衣着发型都是清代样式。

其四看款识，因为民窑出土的，所以底部并没有款识。

其五看工艺，粉彩乃是清代康熙晚期在五彩瓶的基础上创造出的，其彩绘方法一般是在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。

由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的国画的特征。

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