公司开业步入正轨以后，季凡把全部精力都投入到高温色釉瓷和元青花这两种瓷器的研制中，由于高温色釉瓷的难度极大，因此研制任务自然当仁不让地落到《陶瓷之家》的高级陶艺师身上。而以唐俊、易明俊、季凡、黄欣怡、谢东源以及那十五名画家组成了另一个研发小组，潜心研制元青花。这些人论起在宣纸上做画倒是毫不逊色，可在瓷器上做画却是大姑娘上轿头一回，作为这些人唯一能够独拦一面的陶艺师，唐俊承担起向大家传授在瓷器绘画的义务，而而瓷厂的画坊则成了临时的教室。

“在座的各位都精于书法绘画之道，而绘画从宣纸走上瓷器，说白了其实只不过是变换了一种新的载体而已，但是由于这个载体是立体的，它与平面的宣纸又有所不同。与普通的绘画相比，它更加复杂和多样。下面我重点给大家一下青花瓷的画法，元代景德镇瓷厂里的画工们在对青花瓷器的绘画实践中，一方面从水墨画中寻找新的表现语言，另一方面又吸收西洋画的明暗法，创造了新的工艺--分水法。分水，是青花特有的表现技法，它是使用特制的含水量很大的鸡头笔，蘸满青花色料在坯胎上直接作画，用浓淡不同的料水，就出现水墨画般浓淡不同的色调，即使是同一种青料由于它浓淡的不同，形成了色彩上的不同感受。甚至在一笔中也能分出不同地浓淡笔韵。”唐俊脸色凝重地介绍道。“国画中有墨分五色之说，同样这青花也讲究青分五色，即一浓、二浓、浓水、淡水和影淡共五种。”

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