虽然按赵浅的言论，曾好和慕大师已经正式“约会”过，不过当事人显然没有这个“约会”的概念，依旧保持上下属，boss和员工，大师和小白的相处模式。

工作闲暇之余，曾好安静地翻看慕一洵的画集。

最早期的时候，是一些临摹维列坦的风景画，接着是更简单的人物画，譬如里的男童，虽以写实为主，但融入了电影式的特写镜头和变形的视角，通过戏剧性的张力和铺展，呈现出男童独孤，内心封闭的生命状态。

再下去是那副被收藏列入中国美术馆的

千年沧桑之古城通过焦黑尖锐的笔锋，写实的表现手法融入国画的写意，呈现出强有力的视觉冲击力的同时又不失悠远深长的意境。画的左下角是闲站在古城下抽烟的老人，他背景佝偻，整个人像是一个圆点似的定格在那里，存在感很弱。显然，对比经历千年沉浮丧衰的古城墙，耄耋老人也显得渺小。让人不禁想起那句“君不见，外州客，长安道，一回来，一回老”。

里的人在和石头做了漫长的较量，经历了彷徨，挣扎，焦虑后，达到一种妥协，人卸下了英雄梦，呈现出对脆薄如纸的生命的认同，诚然，这样的认同被称为是一种“滑稽的酸楚感”。

里对宗教，哲学的图解，用弧线环绕的新颖方式呈现人类内在的**，痛苦在苦刑中逐渐被引渡。

组图是一系列的石窟佛像和佛教圣地的风景画，以油画，水彩，雕塑三种表达形式完成。作品没有刻意地传递出个人情绪，没有恐惧，没有兴奋，没有特意的表现**，完全以一个旁观者的身份以一种敬畏的心情去完成，呈现出原始的真与美。

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