村里的戏拍了一周,接着拍逃亡的戏。

逃亡的戏,是文戏武戏交杂。在波兰的某个荒郊废弃的铁路上拍的。

连续几段的文戏都非常激烈。人物时时处于崩溃边缘的状态,痛哭流泪大喊什么都得上，再加上疯狂奔跑,趴车,跳车，摔跤,被打这些动作戏,演员每天都非常辛苦。就这样,李约依旧毫不留情地“卡！重来！”。

这样的情况下重来，并不是那么轻易的事。无论是服装道具,还是演员的状态,要回到场景最初，都需要大量的准备。有时为了维持状态，比如哭得过头了，眼红鼻子红之类的，或是受伤的血迹、被雨淋之类的，就不得不停拍半个小时一个小时，让演员恢复才能达到“重来”的要求。

所以，这段逃亡戏拍了足足一个月，远远超过预期。

随着在波兰本地的戏进行到末尾，马上大部队就要开拔到纽约开始新篇章，盖尔秀觉得自己紧张得都快得抑郁症了。

他之前一直对李约这位年轻的女导演心存敬慕，她的电影里的黑暗元素的把握，震撼了他那颗青春躁动、需要宣泄的心。说得文艺一点，盖尔秀甚至偶尔觉得李约是自己找到的灵魂的共鸣体。

她的电影，从木偶动画系列到更加严谨的真人电影，他每部必看，在电影院看完不算，还买dvd回去不断回味。不只一遍两遍，这些电影无论喜剧还是悲剧，其中的黑暗元素都让人无法忽视。这样的电影严重地打动了他的心。有段时间李约大导演的电影简直成了他业余时间的扎实填充物。

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