不知怎么，汉唐的心理分析让韩玉笙又想起了静女.

自从韩景鸿第一次带静女来过之后，韩玉笙就有一种奇怪的感觉，他说不出这种感觉是什么，但他想，如果有前世的话，那一定和它相关。静女带给他的，不是热烈的期盼，而是宁静，一种发自内心深处的宁静——仿佛诞生于深海之心的珍珠，在经历人世的种种魔劫之后，终于回归到它的母体，在它的出身地充分享受没有尘俗干扰的休眠。

几乎每个周末韩景鸿都会带着静女过来。这个时候，韩景鸿已经是小有名气的民乐演奏家，在音乐学院做讲师，静女是他的学生。

静女很喜欢看韩玉笙的画，那些画面的场景总使她感觉很熟悉很亲切，而那些场景多半是韩玉笙在催眠中所见到的奇幻之景。

韩玉笙也替韩景鸿和静女作画。两人常常穿着素色的汉袍，相对操琴。有时是韩景鸿吹埙，静女吹箫。他俩吹奏的多半是古曲，高山流水、平沙落雁、寒江残雪、阳关三叠、苏武牧羊、长相思、胡笳十八拍等等。他俩吹奏的声音都很低微，即使站在他们面前，你也会觉得那些声音是从远古的风洞里幽幽的飘过来的。每每这个时候，韩玉笙就会想起“如怨如慕，如泣如诉”、“余音绕梁，三日不绝”、“三月不知肉味”这样一些评语。替他俩作画的时候，韩玉笙也常常会进入半催眠状态，觉得很享受也很悠然。

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