在接下来的几天里，李政羽很是认真的进行了剧本练习。随后，电视剧的拍摄也日益临近了。跟韩国的电视剧拍摄颇为的相似，日本的电视剧拍摄也是一边拍摄一边播放。虽然近年来，偶像剧的风潮逐渐由提出‘偶像剧’名称的日本转到了韩国，但日本的电视剧依然拥有着不小的影响力。对于日本的电视剧，李政羽谈不上有多了解，但也是颇为欣赏的。在李政羽看来，日本电视剧和韩国电视剧有诸多不同的特点。

首先，从风格上来看：日本的电视剧产生背景是成熟的后工业时代和大众化偶像时代在媒体上的反映。而韩国的电视剧产生背景则是比较幼稚的工业时代和大众化偶像时代在媒体上的反映。简而言之，就是日本的媒体商业化程度要远远高于韩国。这一点，从木村拓哉的收入可以完全反映出来：韩国任何一个偶像明星的收入都和他无法相提并论。

日本的经济已经达到饱和，而韩国在经历经济危机，还是属于经济再上升时期。而且日本的整体社会结构与中国差距很大，受西化程度远高于韩国和中国，与中国社会现实基本没有契合点。中国人对日本电视剧中反映出的现实问题需要较为丰富的西方社会知识才能理解。而韩国社会结构与中国差距不大，东方化文化底蕴深厚，与中国现实有不少的契合点。

从另外的方面说，走在时尚前列，自然有哗众取宠的心理。比如日本，甚至台湾，现在都流行中性美，男偶像阴柔或者混血，和亚洲的传统审美相孛，自然也难引起亚洲观众的认同。日本偶像剧挖掘的角度也越来越奇怪，**同性等边缘题材盛行，也难以满足观众需要。而韩国偶像剧在造型和故事讲述上比较传统，喜欢讲家庭伦理，自然满足所有观众需要。因此，相比韩国电视剧，日本电视剧逐渐的处于下风。

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