不是摇滚？听到这样的话，长户大幸先是一怒后是一喜，然后涌上心头的，则是满满的复杂情绪。

being是靠摇滚起家的，虽然只是普通的，被真正摇滚界有些唾弃的流行摇滚而并不是那种极端重视现场的乐队型摇滚，但无论如何，对这一条道路的坚持跟发扬也都是他们这些年能屹立在日本娱乐圈的最大依仗。

所以，当周晓说新曲不是摇滚的时候，他当然是会有些愤怒的。

紧接着的一喜，则是他在想清楚周晓这举动的意味之后，并不是条件反射般的用直觉，而是靠理智思考后产生的。being的麻烦在哪？不就是公司只有摇滚，只能做摇滚吗？如果周晓真有这样的实力寻找到另一条路线的话，不论对他自己还是对整个公司来说都会是件好事儿。

可这种变化无疑是令人无奈的，长户大幸是摇滚人，整个being都是摇滚人，摇滚人被逼的不能做摇滚，他们又怎么可能开心呢。

“好吧，不是摇滚就不是吧，那么这首歌是什么样的？”长户大幸问道。

“这首歌叫……。”

其实回望日本乐坛，单纯依靠一首歌而跟歌手完全没关系的情况下引动整个日本的例子在2000年后是几乎绝迹了的，在单曲销量跟年终销售额上，日本乐坛走的基本是歌姬混战，杰尼斯称雄到akb横空出世的这条道路，所以，不论是时代铸就的滨崎步，还是靠着对旗下艺人漂亮的营销而在21世纪初十年的后五年渐渐占据时代的杰尼斯，其本质都是靠着对旗下艺人魅力的营销而销售音乐的。

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