得一点一点地由自己的来拼凑偏旁部首，这样会耗费大量的时间和精力。并且很容易出错，造字需要很强的专业素养，稍不留神便会成为笑柄。篆书的文字不仅要注意偏旁的变形，而且还得注意偏旁部首搭配留下来的空间，空白的位置要安排在哪个地方才最恰当。

中山王器写出来的字不需要像峄山碑八尺对联那样写很大，每个长六厘米宽三厘米，密密麻麻的写满整张六尺熟宣，诗与诗之间用朱砂书写上标题以示分界，最后再用朱砂写完最后一首诗，同时题字，整幅作品立刻变得惊艳起来。

但字一旦多了出错的概率也就大，覃松雪必须集中百分百的注意力，把每个字都写得圆转飘逸，笔画之间的间距也得一模一样。

覃父说篆书和行书不一样，行书的作品，就算你每个字都写得丑，但组合起来非常漂亮，那也是一种本事，讲究整体的效果。但小篆的作品是不能有任何一个字写得丑的，只要有一个字没有按照固定的格式来，整幅作品就毁了，它要求书写者必须精益求精，一张作品创作的时间可能是行书和草书的几百倍。

所以尽管篆书入展的可能性很高，很多人仍然不愿意去写。

这极其考验人的耐心。

覃松雪算是比较焦躁的性子，但是经过了那么多年的训练，一旦坐下来写字，立马心无旁骛。创作的时候从早上八点坐到晚上八点是常事，除了中途吃个饭喝个水，时间都花在了写字上。

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