“可惜，这样的手法适用的题材似乎不多……”

南泽十八认认真真研究了半天之后，才遗憾地发现，这种手法虽然非常棒，可是适用范围太窄了，并不是所有的动画都能使用这种“有限活动”的手法来表现。

比如一个严肃类型的题材，本来非常流畅的画面突然来这么一手，恐怕那所带来的浓重的违和感足以将观众们直接赶走。

“诶？这些似乎都是没有阴影的啊！可是竟然没有给人带来那种‘纸片人’的感觉，搬运工老师究竟是怎么做到的？如果不用阴影也能体现出立体感的话，那是不是又能省点钱了？”看了半天，南泽十八孟猛然发现了一个问题，那就是中竟然没有使用阴影，但是即使这样，竟然也让他感受到了一种立体的感觉！

众所周知，在平面画中，会用阴影来表现出层次感，从而让人可以在平面化中感受到立体的感觉。

如果不加阴影，没有那种层次感，就让人看到“纸片人”。

&nbs .;不过，也不全是这样。不用阴影，其实也可以表现出立体感。

这就是“无阴影技法”，依靠图形的轮廓线的运动和变化而产生立体感。

而中没有台词，依靠的是大量夸张的动作形成的视觉表现力，而这也正是利用“无阴影技法”最适合的舞台。

于是贺晨索性就在中将这种方法也使用了出来，技法是死的，不存在高低贵贱之分。不是说一部很无聊的作品。用了这样的技法。就duang的一下，变得非常有趣了。

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