借着微醺的酒意，第五琦拿起适才我放入架中的毫笔，蘸足了浓墨，然后，礼让给一边的刘晏。刘晏微一沉吟，也不再客套，颌首接过毫笔，在窗边的墙壁上书写了起来：“嫩芽香且灵，吾谓草中英。夜囟和烟捣，寒炉对雪烹。惟忧碧粉散，常见绿花生。最是堪珍重，能令睡思清。”

刘晏吟诵之间，运笔?环牵丝，连绵不断，一气呵成，墙壁之上，顿然显现出一行行笔画连绵回绕联缀的草书。我看着刘晏这手枯与润、浓与淡、滞涩与酣畅、紧密与疏朗、简率与严谨等等相映成趣的文字，心里震撼不已。我虽知道，有唐一代对书法之重视，超过以往任何时代，专列书学，为国学之一。书法艺术的创作繁荣空前，名家辈出。但万万没有想到，被后世誉为一代财相的刘晏，竟然在草书上有这么高的造诣！

这并不是我低看刘晏，要知道，草书虽然最适于表现浪漫而又蓬勃的盛唐气象，但唐代取士的规范之一却是“楷法道劲”！而且，草书飞动飘逸，具有幻境仙界般空灵，似乎只有狂酒悲歌的狂人或者超尘脱俗的逸士才更适合掌握！难道以严谨筹算而著称的刘晏，竟有与其政界地位形象相悖的放荡不羁的一面？

思忖之间，我暗暗打量了一下相隔不远的书法大家――颜真卿。颜真卿虽最擅楷书，并自成一种方严正大、朴拙雄浑、大气磅礴的颜体，但他初学褚遂良，后师张伯高（张旭）。而褚遂良书尚空灵，张伯高字若颠狂。所以在草书上颜真卿绝对也是大行家。但见颜真卿目注壁上的题字，不自觉地不住点头。

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