代表作就是陈后主、隋炀帝、唐太宗这些人自娱自乐用的，千篇一律，肉麻要命。

是初唐四杰改变了这一风貌，陈子昂、刘希夷、张若虚延续了精神，这才有了李白、杜甫、王维、高适、王昌龄、岑参这一些盛唐诗人地绽放。

词也一样……

大多的词都流行于宫廷青楼，以风月脂粉为主，说是花间派，却也逃脱不了伶工之词，十之八九歌咏妓情，涂饰金粉。

到了李从嘉这里有了改变。

最初的李从嘉也免不了俗，写的多是顺应时势带着小家子气的婉约，但随着国破家亡，李从嘉写他的自身经历和生活实感，国破家亡之慨，冲破了词的原有藩篱，扩大了词的境界，在内容风格上，超越了前辈温庭筠和冯延巳，开辟了词坛先河，把词引入了歌咏人生的正常途径，循此以往，词才与诗殊途同归。

这一世李从嘉的处境变了，他为了躲避李弘冀逃到了中原，感受到了中原的壮丽，他的词已经有了变化。

这一变故，比历史上来得更早。

他在中原待的时间不长，还在诗词上将中原的士人按在地上来回磨擦。

但身为皇帝，罗幼度明显能察觉到受了他的刺激，中原士林的文风有了明显的进步。

罗幼度自是希望李从嘉能够延续下去，引领一股风潮。

一个国家的强盛，需要武力，但也需要文字的力量。

诗词就是文字的力量。

罗幼度很注重武备，但在文事上也采用了相同的态度，一直都努力提高百姓的识字率，提高文武官员的文化水平。

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