第二天，冯荆楠和辰恕一起出门了，去了举办画展的美术馆。

他们来到的时候，此时美术馆的辰恕作品展示区域正在装修，而那些从他家运过来的作品，也有工作人员在小心翼翼地装裱，正打算将其挂在灰白色的墙上。

在辰恕的那么多作品中，冯荆楠一眼便注意到了一副特别的画作。

这幅画是风景画，画的是湖上的风光，远看很像水彩画，近看你会发现笔触痕迹明显，颗粒很粗，画面柔和，画作运用多种冷色调，看起来一点也不单调。

冯荆楠用手指着那副画，好奇地问：“这幅画不是单纯的水彩画吧？”

辰恕微微一笑，耐心向她解答：“这其实是岩彩画，岩彩画广义地讲是泛指一切以矿物色为主要用色的艺术作品。它可以包括架上绘画，也可以包括使用了矿物色的装置艺术与行为艺术等一切艺术形式。狭义地讲是指使用粗细颗粒的矿物色表现的绘画作品。”

他继续科普：“岩彩画的出现在我国可追溯至半坡原始古朴的彩陶，马王堆赋彩浓郁的帛画和漆画，鼎盛于唐代的工笔重彩。但是一度被元以后兴起的“文人画”、“水墨画”冲击成为民族的边缘画种。”

说到这儿，他忽然把话题引到那副画作上：“你仔细看那副画，水波纹采用了沥粉，从上方打光到画面，沥粉会形成一小块阴影在画面上，岸边的芦苇没有用过多配色，在造型绝对准确的情况下，单色调也可以塑造出漂亮的效果！”

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