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第31章 好演员的关键是什么

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周围一片安静,马修站立在教室中央,瑞秋-麦克亚当斯站在对面两米外的地方,由于缺少道具,她直接用手比划出枪的手势,指着马修的脑袋。

大卫-阿斯特的教学以实用性为主,甚至可以说就是在针对好莱坞的影视行业。

无论是之前的对话戏和死家人的戏,还是马修与瑞秋-麦克亚当斯准备表演的绑架戏份,都是好莱坞电影或者电视剧集中,最为常见的桥段。

马修与瑞秋-麦克亚当斯拿到的剧本也不复杂,马修饰演一位女儿被绑架的硬汉,瑞秋-麦克亚当斯则是威胁他的绑架者。

“把东西交出来!”瑞秋-麦克亚当斯脸上的酒窝完全消失不见,较硬的面部线条搭配上肌肉的微调,让整张脸显得分外阴鹫,尤其是嘴唇特意翻开,露出两行紧紧咬合的牙齿,更是带出一股狠劲,“否则你女儿就死!”

对于自己的角色,刚才马修就有过思考,特别是大卫-阿斯特关于对话戏的一段讲述之后,也有所感触,这场戏讲述的是硬汉和绑架者在语言中纠缠,从根本上来说,也是一场对话戏。

所以,他不能像日漫人物中的对话一样,傻傻的站在这里光翻嘴皮。

一般情况下,被人绑架尤其是被枪指着,大部分人都会担惊受怕,情绪失控,大哭大闹,这是很正常的。

可是有些场景有些角色,就不能这样。

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