这帮导演拍文艺电影，总是动不动想往政治或者是敏感题材上靠。

要是真的发自内心也好，比如《隐入烟尘》，就少见的把视角放在农民身上，而且手法很高级，点到为止，十分含蓄，不动声色的引人深思。

而多数的文艺电影更多的是无病呻吟，搞擦边球塞私货，表达导演所谓的某某思想。

高情商：揭露社会现实和关心边缘群体。

低情商：就是想找一些刺激，满足一下自己躁动的文青和公知心理。

曹轩对文艺片没有偏见，有好有坏很正常，商业电影也有精品和烂片，不过相比于一些电影技法和所谓的思想传达，他个人更喜欢剧情和情感表达。

其他电影他管不着，但《狩猎》这部电影，他不希望老谋子乱搞。

必要时候，他不介意再当一回戏霸。

………

所以等老谋子走时，曹轩又给他派了个编剧，辅助剧本创作，也是监督他不要瞎改。

老谋子不擅长剧本，万一放飞自我，这部电影铁定废了。

曹轩至今还记得《影》和《长城》的情节。

转着两把铁伞在大街上玩滑滑梯和跳水投喂式与怪兽厮杀，给予他当时偌大的心灵震撼。

他怎么也想不明白，老谋子是怎么琢磨的。

《长城》不说，这部电影烂得一塌糊涂，槽点无数，投喂什么的也不算太离谱。

但是《影》整体水准还不错，唯独曹轩是真不理解老谋子为啥非要执着于“伞”这个兵器，完全没有说服力。

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