荆小强从未轻视过古典音乐的深厚魅力，只是他要打破那种唯有极少数人能享用的怪圈。

当然他也不进去打扰这样美好的空间，悄悄欣赏一会儿，在被路人认出来之前，顺建筑后面角落的内部通道直接进入。

前厅的一切设置比起大小两个内厅，必然是小巫见大巫。

整个音乐厅受到声乐传播限制，都不会很大。

主厅比国际惯例稍微密集点的一千八百席极限布置，为此座位都狭窄了点，但对于人口众多的内地，荆小强觉得有这个必要。

先解决更多人能听到的问题，再说坐得舒服与否的细节。

五百人左右空间的小厅，就没有固定坐席，每次按照不同演出特点布局座椅。

都是须藤纱希她二叔亲自操刀的声学设计，输送那么多经纪人提成，总能换来些友谊福利吧。

不过荆小强拒绝了她二叔最初准备通过安装底部弹簧阻振器的方法，将音乐厅建成全悬浮结构的高端方案。

这跟中森录唱片时候抠细节、抢节拍到了走火入魔的地步一样，焦盆人最喜欢在这种较真儿的地方花水磨工夫，可吹毛求疵从来不是荆小强的风格。

尽可能在施工中做到细致就行了，那种成本太高的做法投资回报率太低。

外墙从一开始就按照荆小强自己的设计做了双层隔音，也就是两堵25厘米厚的墙面之间保持40厘米空隙，施工的时候还专门招了批各自瘦小的工人保证内墙间隙完整清洁，一点垃圾都不能留下，避免以后在封闭的墙体里产生共鸣。

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