也许别人用这种态度，很难被那两位接受，但偏偏就是罗伯特君在音乐界，在歌剧界的地位，特别是在如神殿一般的百老汇、林肯中心人脉关系，必然能让这二位心动！

起码那位谱写过大量脍炙人口优美乐曲的音乐大师玖拾让，也很难凭借作品摸到古典音乐界的边。

这种情况跟豪斯·蒂姆几乎雷同，这些商业化极为成功、特别注重新技术新手段的天才作曲家，注定很难得到只研究老祖宗的古典音乐界青睐，甚至是刻意忽视打压他们的挑战。

从蒂姆到玖拾让，从雅尼到喜多囊，这些音乐家终其一生都只能在传统音乐界边缘。

更别说玖拾让这种焦盆音乐家，得到欧美古典音乐界认可的机会更是几乎为零。

唯有荆小强，从不创造古典音乐，只是音乐的搬运工。

他把歌剧、咏叹调，歌舞剧、音乐剧，和流行音乐摇滚乐，分成三个台阶各归各。

古典音乐界想摒弃他，可没他唱得好，还要忍受他动不动就改动经典的探索。

这就让他像只勤劳的小蜜蜂，可以随意跳跃在不同层面中。

果然，找上门去的嗦尼工作人员，第二天就把刚刚崭露头角的中年作曲家请过来。

隔着几十公里算什么，反而是这样才有仙风道骨的派头，显着荆小强像世外高人的超然。

荆小强正在咖啡馆的钢琴前随便弹唱些歌曲逗天海开心，算是给孩子做胎教，万一生出来可以继承我的音乐才华呢。

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