在十九世纪，女性不配获得性快感，自然也无从触碰到本能的悸动，感受不到艺术和文学的灵魂。

从这点上来看，布莱克伍德也不过是引用了评论家们的看法罢了。

所以，当菲利普·路德的身份被公开，发现剑走偏锋，进行着创作手法和题材选择双重实验的作者不过是个南方姑娘，约等于在玛丽出名前就直接剥夺了她的作品具有文学深度的可能。

看完报道，玛丽几乎都能想到那日亲眼见过的文学评论家，总是抓着菲利普·路德批评的比尔·梅恩先生会如何出言嘲讽——怪不得菲利普·路德只会抓社会热点的噱头，讨论度有余，艺术性不足。因为作者本人不过是个女人，女人怎么能懂艺术呢？

十九世纪的英国存在着不少著名的女性作家，就算这个同人世界里没有简·奥斯汀也没有盖斯凯尔夫人，可夏洛蒂·勃朗特、艾米丽·勃朗特和乔治·艾略特等等诸位女性作家是确实存在的。这还是流芳百世的大作家，玛丽觉得，没有在历史上留下姓名的女作家更是数不胜数。

其中她们也不乏以男性笔名先行出版小说，后来才被人发现身为女性的经历。只是玛丽的作品稍稍有些特殊，一来她向杂志投稿连载，又恰逢《狂欢之王》引来了p.t.巴纳姆本人的注意，本身就处在风口浪尖的位置上；二来，她不仅早了阿加莎·克里斯蒂整整一代来创作悬疑小说，还拿着极其耸人听闻的连环杀人案件开山。《连环杀手棋局》不仅早早地提出了连环杀人犯的概念，把犯罪动机更多的归咎于家庭和社会环境压迫扭曲更是不符合整个时代的道德体面。

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