却给人留下了足够深刻的印象，从蛮横霸道的父亲到运筹帷幄的枭雄再到最后为了儿子愿意放弃自己一生心血的家族的老人，这个老人完美的串起了电影的前半部分的主线，而现在，他的死亡将会继续延续电影后半部分的主线。

‘莉亚·基茨在光影上面的运用真是登峰造极。’当观众们还在为了这个家族的命运而感叹的时候，业内人士则是已经开始在分析电影的成功之处了。

就算是杰瑞米·艾恩斯是奥斯卡影帝，可是他也不可能碾压电影里面所有的演员，特别是他还要化个虚弱的妆容的情况下。之所以每逢他出场都会显得特别凝重跟肃穆是因为导演本身在灯光跟阴影上面的运用非常出色。

露西安使用了一种厚重的打光方式来衬托老蒙太古的出场，给演员的表演加了不少的分，同时她似乎是刻意的强调了演员脸上的棱角，跟眼神形成了特殊的角度对比，让这个角色饱满而又有力度。

‘即使是弗朗西斯·科波拉在同样的年纪也不可能做的比她更好了。’托德·麦卡锡的脑子里面突然冒出来了这么一个念头，吓了自己一跳。

但仔细想想这种念头也不是无迹可寻。

科波拉真正的崛起是在《教父》之后了，七十跟八十年代开始才是他的高峰期，而在《教父》之前他只是导演了几部不出名的电影而已。而且即使是在职业的高峰期他更多的也是导演了一些主题比较沉重的剧情片，在票房上面的表现并不出色，其中的《现代启示录》更是差点儿没一扑到底直接扑光了这位大导演的心气。可是莉亚·基茨却从一开始就走的是商业路线，而且还是那种大爆特爆的商业路线，即使是文艺电影都能被她刷出来商业片的票房，这种能力都赶上汤姆·克鲁斯对文艺剧情片的加成了！

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