——在那样的地点和时刻，他却像是引导着人们前往未知旅途的弥赛亚一般，散发着引人去一探究竟的纯净和信仰之光。

这让她对那个场景一直以来印象深刻；可到最后、她还是没有将这个牢记于心的画面写入故事里。只因白马探实在是一个对世事太过敏锐的人；和周围许多即便优异，实则也抱着“我只需这样比他人优秀下去就行，其他不用理会”的精英不同；他对世间诸多喜怒哀乐，悲欢离合和平静背后的离奇之事都有着超过寻常人许多的兴趣和一探究竟的执着。

这大概就是所谓的职业习惯吧，鹿见星想这点大家都是没什么区别的。况且推理的写作着实没有世人所想象的那样容易；纵然是世界上近乎为各国大众所知的知名推理家们的高质量作品，也就是那么几部被众人津津乐道的。——然而如果拿它们和科幻、悬疑、甚至情感向作家的数类著作相比，可以说的确并不算多。尤其是一旦习惯了推理的严密性和复杂性，大部分的作家会更加倾向于创作中篇、长篇，这样更易发挥和讲清故事的篇幅。可中长篇又往往是比较难把握好结构的，推理的起承转合，案件的手法布局，甚至在许多推理作品里，最重要的人性，即所谓杀人动机——这一点是必须要考虑的。像是推理作品里，杀人向来都需要理由。这和恐怖悬疑倒是完全不一样：漫画的oss可以因为看不顺眼谁随性而为，放在推理情节里想杀谁就杀谁，那就是逻辑上的天大漏洞了。

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