白霜儿将毛笔放在手心中，然后闭上了眼，尝试着用神识将毛笔从外到内的每一个细节全部观察入微，刻在脑海中。

用神识观察了毛笔后，才发现与用眼睛观察到的是截然不同，可以说是云泥之别。

笔筒是用三年竹龄的湘妃竹制作的，表面磨光滑之后，在筒上刻上一行草书之后再次打磨，最后连涂了二层朱红漆后印上了制笔者印章。

笔须是用鼠须制作的，虽毛非常的软，但笔尖却特别锋利，尤其合适用作写小楷。

就这样，毛笔在白霜儿的神识中被一层层拨开，直到最后毛笔被剖成最初的属构成，木、金、水。白霜儿知道如果自己能观光外界的灵气，此刻在自己眼前指不定还应该有因为写符字而残留在上边的灵气。

第一次如此细致的用神识看物，白霜儿看完以后虽人有些不适，却还是马不停蹄地回到神幻之珠内，将刚才通过神识对毛笔的了解，反向在脑海中绘制出来，

就这样，以神识作笔，以白茫茫的一片作画布，先是出现木块的线条，然后由木头变成了竹子，再是上色直到最后成形。

这种用神识创造物体的感觉很玄妙，让白霜儿忍不住陶醉其中，就算笔已成形，她还忍不住细细打磨笔上的每一处细节，甚至到后来，白霜儿觉得自己的神识更像是一双手，不停地摆弄着毛笔追求益求。

待白霜儿心满意足停止了创造之后，兴奋感一过，她明显觉到有种疲惫劳累之感，这是神识使用过度而产生的无力感。顾不得甚疲惫，白霜儿现在首要的是检验成果，用手抓住悬浮在半空的毛笔，黑框里的文字又一次产生了变化：“形神兼备的毛笔”。

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