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第407章 《山村老尸》(下)

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正反切的正切与反切之间时间的延续、空间的移动,都可以放大电影恐怖心理暗示的力量。.

就如同《山村老尸》中表现贝丽自杀的一段,贝丽一边唱着童谣,一边俯视;然后反切,特写贝丽双手磨刀的动作,将贝丽那种“鬼上身”式的失控状态,以及即将降临在她身上的死亡的那种压迫感极具放大。

上个位面张国-荣生前主演的最后一部电影《异度空间》中,他在泳池中遭遇死去的女友的段落,正反切将当时那种“女鬼”步步逼近的紧张气氛渲染得淋漓尽致。

正反切风格使得华语恐怖片终于摆脱“闹剧式”的命运,走上了严格的恐怖片的正规。

《山村老尸》第二个重大的影响,就是“以人为本”的角色设置正式定型。

在上个位面,《山村老尸》之前,华语恐怖电影以“鬼片”、“灵幻武侠剧”的亚类型存在,影片的角色设置通常存在两层:“人”与“非人”。

“人”可以将其理解为一般人、普通人,即受到外在危险因素威胁的主要对象;

“非人”相应可以理解为不一般的人,如道长、法师、神灵等等。

在以往的亚类型中,“人”的问题是由“非人”最终来解决。这种有神论指导下的创作逻辑固然使得整部影片显得奇幻彩,但是它也在同时缓释着恐怖元素所带来的压力,削弱恐怖电影的张力。

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