净洁净，可不像中国文人留墨鉴宝必留铃印的作风。

许楠玉笑。“这是一段文雅韵事，相传，王维作此画送于知心友人，友人见了后大叹乃宗师之作，不敢在其留墨或铃印，最后推脱不过在画裱边留了铃印，此画几经易手转折，念这文雅韵事便纷纷只在装裱边留铃印，最后转至清帝乾隆手中。乾隆因喜此画，命人重新装裱去其它铃印鉴印，只在此画的右下角留一朱砂墨印。”指向水墨画的右下角，在与水墨晕开的地方的确有个小小的铃印，铃印颜色已经暗淡无光字体又奇异，若不仔细看根本瞧不出来只会任为是画的一角，也因此造成了此画除画家唯一的铃印外，别无它印的视觉误区。

中国水墨画有个特点，以留铃印的主人的份量来决定画作的增值特性，留印者也可以是鉴赏者，也可以是得画的主人，比如一个小有名气的画家画作，经过名人点评或收藏并留印，那价值可谓大涨。

王维原本就是大师，到不需要那些名人雅士的留印来提升增值，乾隆的作法有点过于霸气蛮横，但若留着那些铃印鉴赏痕迹这画恐怕就是另一番经历了，最可能的便是被人认出来带到拍卖会上拍出个开价来，再不过也会被人重视收藏难得一见吧。

仔细看完，许楠玉欣慰的眼神中带着一抹气恼，看到画纸外那被虫噬食的痕迹更是恼怒难过。“哼，这些土匪强盗，抢了人东西还不好好保存保管，还有脸说什么‘至亲唯一的思念’？！亏他们有脸说！”许楠玉脸色阴沉，看李泰一脸疑惑道：“这画乾隆过后便保管在圆明园中，是字画类的魁宝之一，也是八国联军哄抢圆明园的物品之一。”圆明园哄抢事件过后，中国曾力图修补圆明园的储存失盗物品名单，而这幅王维晚年杰出著作便是失盗物品中的其中之一。

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