行为描补着。

随着电影拍摄的推进，他发现李许默导演在拍戏上十分“抠门”，不是那种克扣式的吝啬刻薄，而是严格控制着剧组不必要的开支，比如他自己从不吃小灶，比如他对群演的重复使用力度比较高，再比如他对剧组里人员的调配都进行了精心计算。

在电话里问了桑杉，他才知道《秦歌》剧组的投资规模比他想象中还小，李许默前期磨合演员用的时间是承担了很大成本风险的。

“毕竟电影的题材不那么值钱，导演太年轻，演员也没有真正能带流量的……投资方会非常谨慎。”电话里桑杉声音冷淡，仿佛不觉得这种情况有什么不对。

秦朝的故事，或者再包括它之前的春秋战国，作为影视题材来说，虽然有点冷门，但是也绝非无人问津的。也许正是因为年代过于久远，黑色的袍服里有太多让人臆想的浪漫，国内的几个大导演都曾经用电影讲述过自己心里那个朝代的故事。

比如杜安导演十五年前的作品《迭关》，讲的是一个游侠儿目睹了秦朝一统六国的历史，见到了流离失所的平民，见到了一些国家的腐朽、一些失国之人的坚持，为了朋友之谊，他决心刺杀嬴政，最终却自断一臂从此浪迹天涯。

又比如方士与三年前拍的《鸡鸣狗盗》，描绘了孟尝君手下门客们的机敏和忠勇。

从投资规模上来说，《迭关》虽然看起来场景宏大，但事实上即使是在当年，也绝不能被称得上是“大制作”，杜安擅长以小见大，与浩大的人工布景相比，他更喜欢自己的人物在自然风光中展现天然的性格。《鸡鸣狗盗》则相反，看似人物不多的故事，方士与却重金为它打造了一座全新的影视城，秦王宫内从道具到服饰无一不精美绝伦，使整个电影的造价达到了一个让人咋舌的程度。

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