去民宿里其实也没啥事，就是巡视一下白老板淘换来的新物件，看看有没有什么有艺术价值的。

白老板现在的逛街目的地已经扩展了很多，什么潘家园、琉璃厂，他都如数家珍，早就不限于鬼市了。而且他眼光很高，经常是只看不买，放眼望着一堆小白来来去去，就图个乐子。

但他今天好像是刚从鬼市回来，拎了点构思独特的艺术作品。

都来自上世纪八十年代早期。这些作品的主人们当年也曾是在公园里弹着吉他的文青，时光荏苒，现在都成了每天去公园跳广场舞的大爷大妈。当年那些风花雪月的青春留念，眼下也得为孙子孙女的尿不湿腾地方，有不少就卖到旧货市场来了。

白老板喜滋滋地吹嘘：“真的要停手了，我都快对旧货上瘾了。你不知道，上礼拜我刚发现，我的创作层里悄悄多了个旧货市场的招牌……”

文物们的创作层，大致相当于文物的“内心世界”，主要是建立在原作者创作时的思维和设定之上。但随着文物产生灵智，在人间若是遇到不同寻常的境遇，在创作层里也有所投射。

最明显的是，比如乾隆拿个大印章“啪”的盖在书画的关键部位，那创作层里立刻地震，蔓延出许多不愉快的故事分支。

再或者，比如《富春山居图》一分为二，据说创作层也跟着分化出了不同的景色。

除此之外，如果没有产生物理上的改变，那文物们在人间经历过大风大浪，不能说看破红尘，但眼光通常都很高，性状也很稳定，不会因为一些琐碎小事而造成创作层的变更。

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