下外套，镜头里，她展露出一身绝美曼妙曲线的身材，然后就是走位。

怎么走才能不显得刻意凹舞女的人设，过份扭腰摆臀是不行的，太俗了，那怎么走才能刚刚好将女主的风情和艳色展露出来，又符合舞女的气质。

说实话，在演员没演出来之前，导演其实也没有明确的走法，很多时候都要演员临场发挥，导演判断可不可以。

所以，在所有人以为这个地方，导演会喊cut的时候。

导演没喊。

因为，颜露走得太漫不经心，也太对劲了，完全就把女主角那时候破罐子破摔，慵懒且不在乎的状态，用形体表达个清楚明白。

那腰在镜头扭得多一分则俗媚，减一分则拘谨。

完完全全，将张扬的美艳，怡到好处地展露出来。

过程丝滑顺畅得就像口中融化的巧克力。

导演都想说一句，走得真他妈好！继续！

他本来还歪在椅子上，这时候坐了起来，手支在了镜头前，凑近屏幕看。

颜露当然知道怎么走，因为她在民国生活过，五姨太是她最常观察的一个人，她当时的心境和风格，跟交际花这个时期的女主，很契合，整个人颓废又肆无忌惮。

果然，她这么走，导演没有喊咔。

于是她就坐了下去。

其它三个人，化完妆后，都民国时期的美人，因为她们的身份，都是姨太太，浑身珠光宝气，但颜露坐下来，就跟她们风格不一样。

人说，绿叶衬红花，而颜露的颜值气质，那就是一朵红花，往那一坐，生生把周边的花衬托成了绿叶。

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