在《假面的告白》和《丰饶之海》这部三岛的“大计划”的最初作品之间，散布着几本小说，它们类型各异，但整体上的品质或趣味是不容置疑的，我们并不是要对这几部作品逐一进行深入研究。对他的戏剧作品我们也只是稍作探讨；《镜子之家》，三岛的唯一一本惨遭失败的文学小说，在事物的力量的作用下，将被略过不谈，因为这本书尚未被翻译成任何一种欧洲语言。这些本该足以为作者在那个时代的文学生产中谋得较高地位的作品，表面上不相协调，但却勾勒出几条道路，即一个伟大的作家在仅仅面对他的几个重要主题，并以必要的广度来表达它们之前所经过的道路，另外，如果仔细观察，这些主题在他早期的作品中已经初露端倪。

由于把小说背景与当时的某则稍加更改的社会新闻联系在一起的意图，青年三岛的这些叙述中的某几篇属于一个罕见的类别，即抓住事情发生那一瞬的现时：直到最后，我们在三岛的作品中都一直可以观察到这种把正在过去的现时立刻固定住的需要。其他的一些作品有时变成报道，或者更糟糕，沦为了过于匆促完成的小说草稿。几乎在所有作品中，欧洲的表现手法都占据主要地位，不管涉及的是《爱的饥渴》或《金阁寺》的抒情现实主义，或是《午后曳航》的尖锐辛辣的笔法。我们甚至可以说，直到大概四十岁的年纪，这个没有受到战争波及的男人——至少他这样认为——在他身上完成了整个日本的沧桑演变，这就是通过把精力转移向另一种形式的帝国主义，即过分的西方化和不惜任何代价的经济发展，从而完成了从战场上的英雄主义快速过渡到对美军占领的消极接受的过程。穿着无尾常礼服或燕尾服、在东京的国际文化会馆这座美国化的日本的殿堂里，切下第一块结婚蛋糕的三岛，或者还有身着无可挑剔的商人式的西服套装做报告、坚信知识分子和银行家是同一类人的三岛，这些照片在那个时代是非常典型的。但青少年时期和成年后的执念、激情和厌恶，在表面之下，在变成迷宫的洞穴一样的作品中继续在深掘。三岛-圣塞巴斯蒂安的照片不远了；男人嘴中咀嚼着一朵硕大的玫瑰，而玫瑰似乎反过来要吞噬掉他的脸，这张照片也已经不远了。而且，我为这篇评论的最后一页保留了一张更加让人感觉心灵受创的照片。

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