按照自己那个时代，佳士得拍卖行的说法，民国北洋政府时期，两幅画同时出现在北京风雨楼，被大收藏家、军阀吴佩孚的秘书长白见福花巨资收藏。

之后，《枯木怪石图》流落到日本，一直未见消息。

现身后，很多人强烈质疑此画的真伪。

因为到目前为止，谁也拿不出充实证据来证明这幅画是苏轼本人的，在此画的收藏历史中，很多时期都处于空白。

收藏空白时期，这幅画去了哪里？被谁收藏了？证明人又是谁？等等，许多疑问目前都解不开。

说这幅画是真品的只是佳士得的一面之词。

“风雨楼的那两幅，我看过，我也知道是怎么回事。”罗一眼似乎没有把全部的话都说出来：

“那两幅画，得其神，而未得其韵，所以，是赝品！”

孟绍原不懂书画，但总是听人说，画画，要画出神来。传神传神，说的就是这个意思。可是现在听罗一眼的话，怎么反而倒过来了？

罗一眼死死盯着眼前的这幅画：

“苏轼创造这幅作品的时候，受‘乌台诗案’牵连，在政治上郁郁不得志，为了抒发心中郁闷，他创作了此画。

画面内容相当简单，寥寥数笔勾勒出一颗枯枝老树和一块嶙峋怪石，恰如其胸中矛盾郁结的闷气。

观士人画，如阅天下马，取其意气，就是这个意思。你们来看，这幅画的怪石、古木并不是因物象形，也不是凭空臆造，而是苏轼借把熟悉的奇石、古木画在一起，更鲜明地表露了他当时耿耿不平的内心。

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