对大晏而言，酒后填词也是一种欢乐的辐射。“萧娘劝我金卮，殷勤更唱新词。暮去朝来即老，人生不饮何为？”（《清平乐》从人的生命短促中悟到及时行乐的必要；“萧娘敛尽双娥翠，回香袂，今朝有酒今朝醉。”（《秋蕊香》）仍然是同一个调子。这种惋惜时光，年华飞逝，追求享受现实的现象，其实是与当时宋王朝的国运相对应的。他对人世代谢，总带有淡淡的伤感：“玉钩栏下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。”（《玉楼春》）在《珠玉词》中许多饮酒词正好体现了他的那种雍容闲雅、圆通平融的风格，这正是一般喜欢叹老嗟卑的诗人所不同的所缺少的。唯因缺少，转成新鲜。

现代人再也没有这种休闲情绪了，工作的快节奏，使我们在享乐时也适应了这样的节奏，舞厅里，灯光闪烁，乐声阵阵，大家疯狂地扭动，摇着头，举着双手，节奏越快越刺激，把白天的沉闷工作积累的抑郁尽情地宣泄和释放；或者去歌厅里K几首歌，也是痛快的。记得十年前，那首《九月九的酒》流行的时候，流浪在外的我们常常拔直喉咙，歇斯底里地唱着它，几遍以后，心情为之一畅。而我们的古人呢，节奏远不如现代人紧张，了却公家事之后，总是在舒缓的节奏里，一杯茶、一樽酒，悠然的品味生活赋予的幸福。也许，这样的生活我们也企求，也渴望，只是再也没有机会。

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