日期：2012-03-16 15:05:19

《离魂记》也有几处细节描写，相当精致。如当倩娘与王宙私奔五年后还家，她的父亲派家人“验明正身”时，倩娘“颜色怡畅”，这四字实在堪称精妙。刻画出倩娘的健康的生理状态，暗示出她与王宙五年爱情生活的滋润美好，和她“病在闺中数年”形成强烈的对照，更刻画了倩娘灵与肉合一之后的无比愉悦。倩娘回到家里，与室中的女孩翕然合为一体后，“其衣裳皆重”这一细节描写，把合体之事交代具体，细腻逼真，毫无罅隙。

唐代富裕人家的女子大多长在深闺，婚姻一般都听命于父母，无法自主，但一旦与心仪的男子相见，必然会点燃起爱情的火花。一般女子都把这种感情放在心里，掩埋起来；但是，那个叫倩娘的女孩却爱得魂不守己，以至感到父母及伦理纲常纵然可以禁锢其身，却无法禁锢其自由的灵魂，勇敢地产生了与爱人私奔的念头。正因为想得深了，入迷了，从而精魂随着爱人的远行飞走了。这种情况正契合了那种处于热烈情爱之中、却无由常相厮守的男女们的特有爱情心理。所以说它情节建立在真实基础之上。

其实，在那个社会里，私奔只能想想而已，真的做了，就被千夫所指。白居易有一首诗，题目叫《井底引银瓶》，创作目的是“止淫奔也”。告诫一些女子没有看清楚对方的品性，就贸然以身相许，与男人私奔，结果，吃了苦果还无法诉说。所以，老白劝告说：

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