仁宗皇帝的想法有些奇怪，柳永你这么干置京师汴梁于何地？你去的地方就都好，我呆的地儿就不行？柳永慌了，官家啊，当年我在东京汴梁的时候我可是猛夸了，您忘了吗？

《迎新春》

嶰管变青律，帝里阳和新布。晴景回轻煦。庆嘉节、当三五。列华灯、千门万户。

遍九陌、罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸、喧天箫鼓。

渐天如水，素月当午。香径里、绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人、往往奇遇。

太平时、朝野多欢民康阜。随分良聚。堪对此景，争忍独醒归去。

先别着急，笔者有个小问题，柳词被称婉约派的代表，但他从汴梁到杭州再到苏州再到扬州，所作之词无不大开大合气势磅礴，何曾婉约？简单的分析下，作为词坛划时代的大家，柳永的作品按内容题材分大致有五类：第一是描写妓女闺情的，因其有些内容艳俗，为大部分士大夫所不受；第二是羁旅，“杨柳岸晓风残月”便是其中的千古绝唱；第三就是我们这一章中所谈到的城市风光，这种题材的词几乎是柳词的专利，无人再写；第四是感怀，前文提到的《鹤冲天》就是其中代表；第五是为执政者歌功颂德的词，这种题材的词艺术价值不高，但对于提高词的地位，试词登上大雅之堂起了重要的作用。纵观《乐章集》两百余首词，其内容题材涉猎颇广，跨度不可谓不大，那他的风格特点呢？仅仅说婉约是很片面的，应该说他的风格都是为内容服务的，而内容题材的多样性，决定了柳词的风格的多样性，只不过婉约风格的词相对较多而已。所以武断简单的给事物定性是不科学的，派别之分、门户之见更要不得，形而上学会害死人的。当然，北宋其他词人的风格还是都比较显著地，这种特殊情况也仅柳永和苏轼二人（苏轼的情况下一节介绍）。

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